Dans Jurassic World Rebirth, le syndrome de stress post-traumatique est une menace plus grande que les dinosaures

Renaissance du monde jurassiqueLa scène d’ouverture de est peut-être la plus forte. Dans une séquence de flashback se déroulant dans un centre d’élevage expérimental de dinosaures, un emballage de Snickers jeté négligemment est aspiré dans une porte scellée sous pression, permettant au Distortus Rex muté du film de s’échapper de son confinement, qui est techniquement le gène thèse d’une grande partie de l’horreur directe qui suit pendant la durée du film. Alors que j’étais assis dans la salle, j’entendais le Dr Ian Malcom du film original l’expliquer, tout en me faisant probablement des remarques sur le fait qu’il s’agissait d’un parfait exemple de « l’imprévisibilité des systèmes complexes, […] l’effet papillon ».

Le fait qu’il s’agisse d’un emballage de Snickers en particulier est également remarquable : un déchet artificiel provenant d’un aliment artificiel, conçu artificiellement grâce à la science pour rassasier notre besoin naturel : « faim »”, comme les publicités nous le disent toujours.

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Renaissance, pendant une grande partie de sa durée, reste dans la métaphore. Il s’intéresse à des choses que nous ne disons pas directement mais qui ont un effet à long terme, alourdissant notre présent et revenant dans notre avenir. Il continue à raconter une histoire à deux volets : une famille échouée survivant à l’impossible et un groupe de mercenaires entreprenant le dispositif d’intrigue le plus digne d’un jeu vidéo Je l’ai vu dans un film depuis un certain temps. Je suis d’accord avec KotakuZack Zwiezen, dans sa critique, estime que le film est plutôt maladroit dans la manière dont il tisse ces deux fils narratifs ensemble. Mais il est intéressant de noter que j’ai trouvé le côté mercenaire de l’histoire plus significatif que mon collègue, et je pense que c’est essentiel pour comprendre ce qui se passe dans sa fin, que beaucoup ont trouvée un peu creuse au moment où le générique apparaît à l’écran. Renaissance vous comprenez ce que je pense qu’il essaie de faire avec les mercenaires ? Peut-être ! Mais ce qu’il explore est plutôt opposé au genre de spectacle visuel et lourd d’action que nous attendrions d’un film d’action.

Tout a commencé à faire tilt en me remémorant une scène en particulier. Au début, lorsque les mercenaires rencontrent la famille pour la première fois et se retrouvent menacés par ces foutus dinosaures aquatiques, le camarade de Zora Bennett (Scarlett Johansson), Duncan Kincaid (Mahershala Ali), passe à l’action et fait tout ce qu’il peut pour sauver la vie des enfants qu’ils viennent de sauver. Il y a un élément de panique ici, le chaos, que Zora résout rapidement en rappelant à Duncan qu’il est Il ne réagit pas réellement émotionnellement à la situation qui se présente à lui. Il réagit plutôt à la mort de son propre enfant, dont nous avons entendu parler plus tôt sans beaucoup de détails. Nous ne savons pas grand-chose de cet événement, si ce n’est qu’il s’agit d’un chapitre de vie clairement douloureux, que Duncan et son amante hors champ ont choisi d’essayer d’enterrer dans le silence, de simplement l’abandonner, comme les scientifiques fuyant D-Rex en fuite dans l’ouverture du film.

Zora elle-même est accablée par les horreurs du passé : nous apprenons qu’elle a perdu quelqu’un dans un acte de violence brutal, entraînant une mort lente et douloureuse – un événement traumatisant dont elle est marquée pour avoir été témoin, semble-t-il, bien qu’elle ne le confirme jamais et que le public ne voie jamais l’acte. Il y a aussi sa mère, qui serait morte d’une maladie cardiaque, précisément ce que les personnages tentent de recréer. en récupérant du matériel biologique précieux auprès des dinosaures. Mais elle s’attarde rarement, voire jamais, sur eux. Ni elle ni Duncan n’ont de flashbacks de leur point d’éclair traumatique. Nous en entendons parler en marge, des lignes de dialogue rapidement dites et abandonnées pour nous concentrer sur la mission, des moments silencieux de pleurs discrets lorsque les horreurs du passé, transformées en SSPT, sont revenues piéger les victimes non réclamées.

Il y a quelque chose d’admirable dans la demande de Zora à Duncan de laisser le passé de côté. Il est clair qu’elle dit la vérité : paniquer à cause des échecs passés n’est pas utile quand on est dans un bateau entouré de dinosaures carnivores. Je doute de me retrouver un jour dans une situation similaire. (Du moins, je l’espère.) .) Mais aussi, je mentirais si je disais que je n’ai pas gardé en mémoire sa phrase sur le fait de réagir émotionnellement de manière inappropriée à un événement passé pour la prochaine fois que je me retrouverai dans une dispute amère qui porte en réalité sur quelque chose de complètement différent de ce que l’une ou l’autre des parties est prête à admettre.

Mais Renaissance n’est pas là pour vous raconter une histoire sur la sagesse de refouler ses émotions. Bien au contraire. Duncan a l’occasion d’affronter cette peur et cette culpabilité d’avoir perdu un enfant par procuration en sauvant Isabella (Audrina Miranda) en fixant le D-Rex et en l’éloignant de tous les autres, vers ce qui, pendant un instant, semble être sa propre mort.

Quoi Renaissance promesses, cependant, est que faire face directement à ses peurs n’est pas une condamnation à mort. Cela montre également clairement, pour les mercenaires, que les monstres vivant dans nos mémoires sont aussi capables de nous piéger que les plus intelligentes des filles raptors. Mais Renaissance offre une promesse aux mercenaires émotionnellement assiégés : vous n’êtes pas assuré d’être dévoré par les horreurs mutantes du passé si vous les affrontez. À contre-courant du cliché de l’homme seul qui affronte ses peurs jusqu’à sa propre mort, un peu comme Star Wars‘ Les Derniers JediDuncan ne devient pas l’homme qui doit se sacrifier pour sauver tout le monde. En même temps, sa survie surprise n’indique pas non plus que tout va bien maintenant qu’il a affronté un monstre ; dans la scène finale du film, il est clairement secoué par les événements. Trois personnes que lui et Zora connaissaient ont été sauvagement massacrées devant eux. Mais les deux protagonistes sont toujours en vie. La survie, comme le film nous le rappelle, n’est pas garantie, mais elle a tout de même été atteinte par ces personnages.

C’est, à mon avis, ce qui laisse à certains spectateurs un sentiment de vide à la fin du film. Un changement subtil et métaphorique dans la psyché des personnages n’est pas toujours relaté dans un film d’action. Et pour être honnête, Renaissance semble souvent essayer activement pas s’agirait d’un film d’action, du moins pas pour les mercenaires (je dirais que la famille représentée dans l’autre fil conducteur du film contient davantage d’action directe). Le combat des mercenaires est interne. On ne voit que deux scènes où ils tirent avec des armes mortelles sur des dinosaures. Il n’y a pas de combat épique contre des dinosaures à la fin. D-Rex est laissé à lui-même sur l’île, les personnages ayant subi un changement interne dans leurs émotions et leurs valeurs personnelles à leur retour à la civilisation.

L’intrigue du mercenaire dans Renaissance du monde jurassique est une transformation et une croissance intérieures et émotionnelles subtiles. C’est un pivot scandaleux par rapport aux dinosaures en images de chiffre se percutant les uns les autres dans des bâtiments. Ça ne flotte pas toujours, mais je pense que si vous êtes prêt à laisser l’arc de Zora et Duncan vous accompagner un peu plus longtemps, vous pourriez trouver Renaissance être une histoire captivante sur la vulnérabilité humaine, même lorsque l’accent n’est pas mis sur des dents monstrueuses déchiquetant une chair tendre.

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