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La renaissance du cinéma 4DX est à nos portes et c’est fascinant

Tornades c’était la tempête parfaite pour les projections 4DX ; nous avons appris comment les expériences sont réalisées

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Glen Powell et Daisy Edgar-Jones se tiennent devant une tornade.
Image: Universal Pictures

Il y a quelques semaines, j’ai laissé une projection de Tornades en 4DX (une expérience multisensorielle dans laquelle votre siège bouge, de l’eau vous asperge le visage, le vent fouette vos cheveux et des lumières clignotantes imitent la foudre) j’avais l’impression d’avoir fait un tour sur les montagnes russes les plus folles de Six Flags. Un sourire étourdi est resté collé sur mon visage pendant des heures après la fin du film, et je me suis immédiatement assis pour écrire à ce sujet. J’ai même acheté des billets pour le prochaine sortie du film original, Tornade, dans le même format.

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Je n’étais pas la seule personne à être tombée amoureuse de ce format théâtral : Tornades Les audiences 4DX ont contribué à ses performances impressionnantes au box-office : la technologie, bien que vieille de plus de 15 ans, est si bien adaptée à un film sur une tornade que, selon Variété« Les ventes de billets pour la première édition ont atteint environ 2,1 millions de dollars, soit 30 % de plus que celles du précédent record du week-end d’ouverture du format, celui de 2023. Film Super Mario Bros.” Mais comment sont créées et programmées les projections en 4DX ? Et comment cette façon exaltante de regarder des films est elle née ? Je me s suis entretenu avec Paul Kim, vice-président senior du contenu et de la production chez CJ 4DPLEX, une société de technologie cinématographique basée à Séoul qui est pionnière dans ce média, pour en apprendre plus sur la technologie et l’impressionnante équipe qui se t rapportée derrière elle.

L’essor de la 4DX

« Les films représentent une part importante de la culture du divertissement en Corée », explique Kim lors d’un appel vidéo. « Nous avions tellement de grands cinémas qui fonctionnaient 24 heures sur 24, car les gens allaient les voir à quatre heures du matin. Et toute nouvelle technologie, toute nouvelle façon de regarder des films, [le public coréen] y est toujours attiré. La 4DX avait tout son sens. »

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Le premier film 4DX est largement tombé dans l’oubli en 2009 Voyage au centre de la Terre, présenté au théâtre CGV Sangam à Séoul, en Corée du Sud. Mais la popularité du média a monté en vol après Avatar a fait ses débuts dans le même cinéma quelques mois plus tard. Depuis, l’équipe 4DX a codé « près de 80 films par an », selon Kim. Une partie de l’attrait d’un visionnage 4DX (qui, comme l’admet Kim, « n’est pas pour tout le monde ») réside dans son caractère immersif, mais il suggère qu’il y a autre chose qui le rend encore plus spécial.

Une photo du cinéma 4DX à Regal Times Square.
Le cinéma 4DX de Regal Times Square où j’ai vu Tornades.
Image: CJ 4DPLEX
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« Vous vous asseyez et il y a toujours un bon nombre de personnes qui n’ont jamais vu de film en 4DX, et la première chose ou le premier tremblement se produit et vous entendez des rires dans toute la salle, et c’est presque cathartique, n’est-ce pas ? » Il poursuit : « C’est le but est que vous êtes dans une salle de cinéma, vous êtes là pour vous amuser, et tout autour regarde en disant « Est-ce que je puis rire, est-ce que je puis apprécier autant ? » Mais tout le monde fait ça, et ça devient une chose communautaire.

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Il y a actuellement 678 cinémas 4DX dans 65 pays, et bien que l’Amérique n’ait pas eu son premier cinéma avant 2014, elle possède actuellement le plus grand cinéma du monde : le Regal Times Square, qui dispose de près de 300 sièges (un exploit impressionnant compte tenu de la taille des fauteuils 4DX). Je dis à Kim que c’est là que j’ai vu Tornades« C’est énorme. Du jamais vu », dit-il en souriant.

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Comment se déroulent les projections de films en 4DX

Il y a quelque chose que j’ai désespérément envie de comprendre à propos de la 4DX, quelque chose qui me taraude depuis que je suis sorti de ce cinéma, complètement abasourdi : comment diable les films sont-ils programmés ? Il semblerait certainement qu’une entreprise aussi massive et mondiale utiliserait la technologie la plus avancée pour rationaliser et accélérer le processus de traduction d’un film au format 4DX, mais Kim m’assure que c’est bien plus sur mesure que cela.

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« Il y a une idée fausse selon laquelle il s’agit d’un processus automatisé. Ce n’est pas le cas. Nous avons une équipe complète d’artistes, ou de monteurs comme nous aimons les appeler, qui travaillent sur chaque film 4DX », explique Kim. « Nous obtenons le montage final du film, ou même parfois une version en cours de réalisation, des semaines avant la sortie initiale. Nos monteurs s’assoient ensuite devant leurs ordinateurs, nous avons un logiciel qui fonctionne avec notre équipement, et ils passent en revue scène par scène. Parfois, lorsqu’il y a beaucoup d’action, comme dans Tornades, ils procéderont image par image si nécessaire pour s’assurer que chaque petit choc du camion, chaque coup de foudre, correspond et se synchronise correctement. Je dois donner du crédit à l’équipe car c’est un processus tellement créatif, ce n’est pas quelque chose qui arrive, ce demande beaucoup de temps et de travail et d’efforts.

Daisy Edgar-Jones et Anthony Ramos sur l’affiche officielle de Twisters 4DX .
Image: Universal Pictures / CJ 4DPLEX
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Kim décrit l’ouverture Tornades séquence, et comment l’équipe a conçu l’expérience 4DX pour elle. « Il y a un calme avant la tempête où on présente les personnages dans leurs camions. Et alors que la tornade commençait à se renforcer, nous avons devions penser à quel personnage nous voulons mettre l’accent sur ce moment ? Est-ce le camion qui conduit à l’extérieur « Est-ce que c’est la tornade ou la tornade elle-même ? » Et à un moment donné, nous avons décidé de mettre moins l’accent sur le camion, car pour l’instant, c’est la tornade qui compte », explique-t-il. « Il s’agit simplement de savoir quel personnage nous voulons mettre en valeur, et en termes de personnage, il n’est pas forcément nécessaire que ce soit un personnage humain. »

Il faut environ deux semaines aux éditeurs 4DX pour programmer l’expérience d’un film de deux heures. « En moyenne, deux équipes travaillent sur ce projet », explique Kim. « Une équipe travaille spécifiquement sur les chaises, leur mouvement et les vibrations. L’autre équipe superpose ensuite les effets, les l’eau, l’air, les lumières stroboscopiques, le brouillard, tout ça. Et puis il y a un directeur artistique, ou comme nous les appelons, le producteur principal. Et il surveille tout ça, comme un chef d’orchestre, et s’assure que toutes les pièces fonctionnent ensemble de manière cohérente et s’ajoutent à l’histoire.

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L’équipe 4DX fait ensuite appel à un producteur pour voir le montage final et proposer des suggestions. Kim affirme que cette partie du processus est toujours incroyablement fructueuse, comme avec Dune : Deuxième partie, sorti plus tôt cette année. « Il y a une séquence où il y a un appareil à droite, un tambour pour appeler les vers des sables. Et quand il y a un gros plan du tambour, nous avons ajouté une vibration dans les sièges. Mais quand il est éloigné et qu’on ne le voit pas, nous avons arrêté cette vibration car il n’était plus à l’écran. L’un des Dune les monteurs sont venus et ont dit : « Vous savez ce qui serait vraiment cool ? Même si ce n’est pas à l’écran, continuez à faire vibrer le son, à faire vibrer la scène... c’est en arrière-plan, vous savez que ça se passe, il y a un ver des sables, vous savez que ça arrive, mais ça donne ce petit plus d’anticipation et de suspense. » C’était l’idée la plus cool de tous les temps.

Plusieurs vers des sables se dirigent vers les personnes qui courent sur le sable.
Image: Warner Bros. Pictures
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Avant que notre conversation ne se termine, Kim me raconte une autre anecdote pour prouver à quel point les projections 4DX nécessitent beaucoup de créativité. « J’étais en Corée avec une équipe en juin et j’étais assis avec notre productrice principale. Elle code ou monte des films 4DX depuis 15 ans, elle a fait plus de 315 films par elle-même, elle connaît ce truc par cœur », dit-il. « Et elle me disait qu’elle avait acheté un gyroscope et un accéléromètre pour Godzilla Moins Un, qui se déroule en grand temps sur des bateaux ou des navires. Elle a loué un bateau et est sortie avec le gyroscope pour voir à quel niveau il oscillait, et elle a fait une course de kart avec l’accéléromètre pour voir la force appliquée lorsqu’on tourne dans des virages serrés. Ce n’est pas simplement, “ok, on semble que ça tourne à gauche, alors faisons que les chaises tournent à gauche.” C’est la nuance, il y a un sens de véritable soin qui est apporté à la conception 4DX pour chaque film.”

Kim me dit que Tornades in 4DX était une « combinaison faite au paradis », mais l équipe était agréablement surprise par le bénéfice en matière. « Ça a tout fait pris par le public, c’était logique, comme vous l’avez dit, c’est une tempête parfaite.” Mais il pense qu’il y a un autre nouveau film à voir dans le 4DX : Alien:Romulus« Je vous recommande vivement de voir ça en 4DX », dit-il en souriant malicieusement.

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Ce contenu a été traduit automatiquement à partir du texte original. De légères différences résultant de la traduction automatique peuvent apparaître. Pour la version originale, cliquez ici.

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